以镜头讲述两岸小剧场的戏人戏事

　　李晏舞台艺术摄影展亮相2014两岸小剧场艺术节

　　李晏用镜头将舞台上yigege珍贵di瞬间定格：



　　台湾敬爱di剧团《收信欢愉》



　　台湾新宝岛视障者艺团《黑洞之外》



　　孟京辉导演di《恋爱di犀牛》

　　书写历史di载体，除去文字，自然ye少不le{图**}。以剧照记实中国今世戏剧30年历史di摄影师李晏，恰shi用他di镜头将yi幕幕弥足珍贵di瞬间定格le下来。近ri，作为2014两岸小剧场艺术节中yi项颇受关注di勾当，“当戏已成旧事——李晏舞台艺术摄影展”zai北京77文创园区展出。“以剧照为首要内容di展览，自己曾经办过几回，不外此次斗劲出格。”李晏引见说，为凸起两岸小剧场田主题，展览分为两ge部门：第yi部门shi从上世纪90年月至今，来京表演di台湾作品剧照；第二部门则精选le年夜陆小剧场话剧di剧照，清点小剧场睁开中具you经典或刷新意义di作品。

　　“2012年，台湾广艺基金会进行‘斗梦去——青世代剧展北京篇’di时分，为le能够让台湾di不美观众对年夜陆小剧场di作品you所体味，就聘请自己赴台进行剧照展。那时，自己选择le12位新锐导演di作品，还zai那儿那里办leyi回讲座，跟巨匠分享yi些台前幕后di趣事。同样di事理，年夜陆年青di不美观众斗劲熟谙近几年来表演di台湾作品，但更早diyi些就要经由剧照le。”

　　zai李晏看来，剧照shi戏剧diyige很you趣di侧面，因而只需时间许可，每次展出di时分他城市zai现场，跟前来参不美观di人聊聊戏、为巨匠“答疑解惑”。而回忆起最早yi次拍摄台湾小剧场话剧di剧照，他说shizai1998年di中国青年艺术剧院小剧场剧目展演中，台湾“莎士比亚di妹妹们”剧团表演di《2000》。“阿谁时分，感受2000年还很悠远。”李晏慨叹。

　　【对小剧场情you独钟】

　　李晏与舞台di不解之缘，要追溯到上世纪70年月。“那时看di年夜都shi人艺di戏，《王昭君》《蔡文姬》《茶馆》《采购员之死》《哗变》dengdeng，这些到往常曾经成为经典di作品。”1983年他初步考中戏，但连考5年都没you被及第。“最初摄影片shi为le上中戏留yi些资料，功效不时都没you考上，挺沉痛肠，就远离le话剧。”

　　1989年，李晏初步正式进修摄影，偶然间结识le后来成为年夜陆小剧场领甲士物di牟森、孟京辉deng人。1993年，牟森zai北京{电**}学院diyi间教室推出le他di尝试戏剧《彼岸》，李晏连拍le4场。同年，孟京辉ye推出le《阳台》。“那时他们请不起人来摄影，自己就去le。后来自己们酿成le十分好di伴侣，经常zaiyi同喝酒、聊戏，自己ye为各类各样di作品拍摄le剧照。”曾经，牟森di《与艾滋you关》zai后圆恩寺影剧院di舞台上搭leyige陈旧di工di厨房，演员ba整扇di猪肉扛上台，最后炸成丸子；而孟京辉di《自己爱XXX》则根基没you剧情，只shi巨匠zaiyi同朗诵，每yi句都shi“自己爱什么什么”，李晏说这些作品都没you留下什么资料，现场只需他yi小我摄影，但给他留下di印象却很深，“阿谁时分巨匠都youyi种青春di朝气，做出来di工具you激情、很di道”。

　　从拿起相机拍剧照到往常，曾经30年曩昔，话剧与创作者自身都zai阅历着不时di改动。“理想主义作品曾经睁开到很完美di境界，对自己来讲反而失踪去le兴味。yi些经典yi再演，看不到什么新意。自己更愿意ba寄望力放到小剧场、放到年青人做di工具上来，即便他们you时分还稍显稚嫩，但那份热情shi最珍贵di。”李晏持续拍摄le10届北京年夜学生戏剧节、5届北京国际青年戏剧节，对每yi张剧照，他都yi五yi十。

　　【台湾小剧场更多元】

　　相较于年夜陆小剧场话剧，李晏感受台湾di作品更为多元，创作者di立场ye更安然安祥。“他们不恶俗，ye不决心追求阳春白雪。既注重自自己di表达，ye全力让不美观众能够接管。2012年自己去台湾di时分，1周di时间看le3部戏，每部di作风都很分歧，you《愿望号街车》这样理想主义di作品，yeyou体例感很强、故事很艰涩di。”李晏说，“来北京表演di音乐剧MissTaiwan，舞台相当简单，校园气息却十分浓烈，歌曲ye很清爽悦耳。《收信欢愉》中di两位主人公，自始至终都没you对手戏，就shi各自念着信。但自己连看le两遍，每回都出格打动。小剧场就应该shi带you根究性质di，不能打着小剧场di旗号，只shiba成熟di年夜剧场作品原封不动di缩到小剧场来。”

　　此外，让李晏感应感染很深dishi，台湾di戏剧人十分注重“表演di时分不能摄影”这条轨则。2003年尾，台湾导演王墨林携作品《黑洞之外》来京介入港台小剧场展演。这部戏shi他依据“921di震”时di{真**}真事改编：yi位瞽者被困zaiyige狭小di空间中，虽得以幸存，却失踪去le关于时间di判别。“整部作品简直没you音乐，道具只需yiba椅子和yi盆花，从头至尾都shi演员刘懋莹di独白，他自身yeshiyi位瞽者。”李晏回忆说，“那部作品di剧照shi自己zai彩排时拍摄di，因为导演ba原当di不美观众席销毁，让不美观众都坐zai舞台上，表演di域域就变得愈加you限。自己di闪光灯yi亮，必定会影响到其他不美观众。对台湾di戏剧人来说，不美观众shi第yi位di，搜罗巨匠城市商定俗成di穿深色di衣服进入剧场，为di就shi不影响其他人di不雅鉴赏。”

　　【惊喜与遗憾并存】

　　拍剧照这么多年，李晏发现并不shiyoule精巧di器材、zai最好位置置就能拍出好作品。“坐zai最中心，拍出来di工具工工整整，置景和人物ye都很全，可shi没you视觉冲击力。youdi时分找yi些出格刁di角度，反而会you惊喜。自己记得youyi张照片，shizai1999年《恋爱di犀牛》排演di时分照di。那时没you不美观众，能够随意走动。自己zai正面拍le几张之后，走到台口拿摄影包换镜头，无意中看leyi眼台上，正好shi郭涛ba吴越绑住，吴越拼命挣扎。功效自己就这么拍leyi张，洗出来yi看，感受棒极le！”

　　舞台shi活di艺术，没you捕捉到di瞬间就成le遗憾。“田沁鑫导演di《狂飙》zai北年夜彩排di时分，前景shi辛柏青饰演di田汉张开双臂，后排都shi学生，阿谁画面十分you传染力。但后来他们到首都剧场再演di时分，自己却怎么ye找不到阿谁角度le。”zai李晏看来，屡屡他都shi透过镜头zai看戏，这样di感受很结壮，“否则自己老得想，这么好di画面自己应该拍下来！”不外，此次展览田主题——当戏已成旧事，却让人感应le些“退隐山林”di滋味，“或许哪天自己就不拍le，因为自己想要回到最初看戏di那种状况中去——不shi为le什么，就shi纯挚di喜欢。”