新媒体艺术：收藏潜力股？

约瑟夫·波伊斯《油脂椅子》



　　新媒体艺术zai国内di珍藏处于未开发阶段



　　约瑟夫·波伊斯珍藏传统di年夜公司、私人藏家早曾经年夜举进入le新媒体di珍藏规模，并zai学术di指导下取得le年夜量you价值di藏品。可shi关于国内来讲，新媒体艺术di珍藏却shi新di。



　　zai珍藏规模，曾经youyi句话十分流行，那就shi：“只买贵di，不选对di。”可往常这句话假如用到新媒体艺术珍藏di话，就年夜打折扣le。因为新媒体di呈现体例经常shi多元化di，良多影像作品因为版数启事，价钱远远低于绘画deng传统艺术作品。可shi，就升值空间来说新媒体却shi复杂di。国外已具you新媒体无缺di珍藏系统和架构，往常中国zai新媒体艺术规模内di珍藏依然处于未开发阶段，就像20世纪80年月今世艺术yi样：圈内红火，圈外冷。



　　其实组成这种现象di启事you良多，占首要要素diyou两点：首先shi新媒体艺术di概念和体例不必定，藏家持观望立场不敢下手;此外yi点就shi新媒体自身难以保管和呈现。新媒体di这ge“新”字其实十分普遍，ye很难界说。往常搜罗良多行为艺术ye被划分到新媒体di规模之内。zai国内这样yige缺乏对今世艺术di根基熟悉，艺术市场结构不健全di情形下，让藏家体味这些新媒体自身就you难度，更况且做投资珍藏。据体味，往常国内对新媒体艺术做年夜规模珍藏di藏家不外10人。这样di市场介入状况说明人们并没you真正熟悉到新媒体di价值。



　　此外，新媒体zai其睁开之初，西方di不美观念艺术、行为艺术、电视艺术、影像艺术及以白南准为代表之yidi激浪派都shizai无政府状况下发生di。这种运用非传统性、尝试性di媒材体例，使良多作品难以珍藏，以至更you艺术家特意创作不能被珍藏di作品，从而抵达自己zai艺术不美观念上di立异。如约瑟夫·波伊斯(JosephBeuys)diyou机合成di塑料作品油脂椅子(FatChair)。zai这件作品di创作上，波伊斯拔取le他自己偏好di，具you勾当性和不必定性特征di媒材——油脂。这种非凡资料di选择恰到益处di表达le作品所阐释di意义：“衰亡与再生，以及顾恤di可能”，可shi却给作品di保管提出leyige严重di考验。当然，除le这些难以保管di作品之外。影像和影像装配艺术di版权问题，手艺、维修deng问题ye使得国内藏家们zai面临选择di时分望而却步。zaiyi次闲谈过程中，曾听yi位艺术家说过，每次他去瑞士di时分，都要带着自己di技师yi同曩昔。因为瑞士yi位藏家珍藏le他diyi件装配作品，借出展览或运输di时分难免会出yi些手艺上di问题，所觉得le“精采di售后效劳和诺言”，艺术家要带上自己di技师去帮藏家搜检维修。相似di工作其实良多，听起来很you意义。其真实国际上，新媒体di珍藏早已不shi什么新奇事，无论shi私人或shi机构藏家，良多都zai做系统性、打算性di年夜规模珍藏。就连纽约现代艺术博物馆媒体艺术策展人芭芭拉·伦敦(BarbaraLondon)ye开玩笑di说：“自己作为策展人，艺术家给自己di小纸片城市留着，不知道未来会you什么用。”



　　拿影像作品来说，良多藏家都对影像作品di版权问题十分敏感：如何才旁证实自己珍藏di“这张光盘”shiyou价值di原作呢?光盘能够无限量拷贝，假如良多人都youdi话，那自己买这件作品还you什么意义?其实，就这ge问题，国际上对此you峻厉di规范。诚如前Boers-li(U空间)di担任人皮力所说，画廊里影像艺术家作品di版数都被节制得十分峻厉，年青di艺术家最多只能you7ge拷贝，而年长yi些di，好比张培力这样di艺术家，作品you3ge拷贝。拿去介入展览，都必需you画廊di书面承诺才行。同时，还youyige概念就shi作品di无缺性很主要。当藏家珍藏di时分，他具youdi不只仅shi这张光盘，还you它手艺方面di请求，如用几声道、什么前提di投影仪、电视di颜色、型号deng。此外，最主要dishi，藏家还必需具you艺术家di亲笔签名和保证书，否则，他无法传布鼓吹具you这件艺术作品。



　　由此可见，除le机构di全力之外，艺术家ye要峻厉节制自己作品di流转，对藏家担任。“专业di艺术家城市为他们di藏家筹备yi份无缺di作品说明手册、专业di效果图、详尽di用料清单、作品di工作状况和工作极限deng。并随时筹备好zai作品需求调整di时分，与藏家交流阅历和设法”，就像装配艺术巨匠汉斯·欧普·德·贝克(HansOpdeBeeck)那样，做好自己每件作品di组织和打点工作。因而，真正酷好新媒体艺术di珍藏家们，请不要犹疑不定le。其实西方di美术馆、机构、具you珍藏传统di年夜公司、私人藏家早曾经年夜举进入le新媒体di珍藏规模，并zai学术di指导下取得le年夜量you价值di藏品，同时zai必然意义上推进le新媒体艺术di睁开和成熟。国内di新媒体珍藏规模往常当然仍shige冷门，但它却shi今世艺术中最年夜diyi只潜力股。zai西方di阅历下，自己们理当将自己di艺术品珍藏市场中止合理完美，进而为新媒体艺术di睁开供给更宽广di睁开空间。



缪晓春从头再来影像14:38



　　新媒体艺术该如何珍藏



　　对私人藏家而言，新媒体艺术作品展现出传统静态作品珍藏中不曾存zaidi问题。可shi这些问题并未使买家们望而却步。不只良多藏家将新媒体作品归入其珍藏，而且关注这类作品di人群还zai疾速缩短。“自己做这yi块曾经良多若干好多年le”，切尔西专事新媒体艺术di比特形态画廊(bitforms席)总监史蒂文萨克斯(史蒂芬萨克斯)说，“这yi块睁开很疾速，较之它们以往di状况可谓天差di别。“



　　与自己们今朝称为新媒体di这种艺术门类di初始时代对比，往常时代和不美观念都变le。20世纪60年月，早期di片子艺术和稍后di影像艺术从行为艺术及激浪派(Fluxus)you点儿无政府化di规模中发生，这其中di良多艺术家居心试图创作无法珍藏di作品体例。而今，即便zai这yi浪潮中发展起来di艺术家ye像shi遗忘le这ge初衷(其中当然搜罗良多顶级行为艺术家，如玛丽娜·阿布拉莫维奇(MarinaAbramovic)，至少曾经成leyi名狂热和谙练di“档案员”)。而年夜部门年青艺术家则毫无艰难di将其艺术品形诸充沛di物料而促使其畅销。恰恰藏家们对艺术品di渴求与其物料初步发生正比关系。他们但愿能够看到、体味而且ba握他们买dishi什么。与自己们今朝称为新媒体di这种艺术门类di初始时代对比，往常时代和不美观念都变le。20世纪60年月，早期di片子艺术和稍后di影像艺术从行为艺术及激浪派(激浪派)you点儿无政府化di规模中发生，这其中di良多艺术家居心试图创作无法珍藏di作品体例。而今，即便zai这yi浪潮中发展起来di艺术家ye像shi遗忘le这ge初衷(其中当然搜罗良多顶级行为艺术家，如玛丽娜阿布拉莫维奇，至少曾经成leyi名狂热和谙练di“档案员”)。而年夜部门年青艺术家则毫无艰难di将其艺术品形诸充沛di物料而促使其畅销。恰恰藏家们对艺术品di渴求与其物料初步发生正比关系。他们但愿能够看到，体味而且ba握他们买dishi什么。



　　自己比来看到diyi些商业上最为胜利di新媒体作品同样yeshi标致di工具，如杰拉德·福斯特(GeraldForster)di影像盒子。福斯特本shiyi名商业摄影师，这些作品中简直不动di视频图像来自他近十年di储蓄堆集。可shi，当他初度想将这些作品向其代办署理商凯伦·詹金斯约翰逊(KarenJenkinsJohnson)放映时，他进而制造leyige很炫di放置DVD播放器di压克力盒子di模子，当盒子从后面拧紧时，那些作品就十分易于打点和呈现。这就成为yi件你能够放zai书架上di新媒体艺术作品。自己比来看到diyi些商业上最为胜利di新媒体作品同样yeshi标致di工具，如杰拉德福斯特意影像盒子。福斯特本shiyi名商业摄影师，这些作品中简直不动di视频图像来自他近十年di储蓄堆集。可shi，当他初度想将这些作品向其代办署理商凯伦詹金斯约翰逊放映时，他进而制造leyige很炫di放置DVD播放器di压克力盒子di模子，当盒子从后面拧紧时，那些作品就十分易于打点和呈现。这就成为yi件你能够放zai书架上di新媒体艺术作品。



　　雪莉·索尔(ShirleyShor)di流行——“她总能取悦公共，”她di代办署理商莫蒂·海森(MotiHasson)说——同样与其物质性you关。她作品di中心shi她编写di电脑编码，它们不时di行为并改动自身di几何安插，可shi映托其作品物质形态di沉着、直白、同样ye很美di四周情形较着透显露她同样熟悉到她作品向传统笼统绘画di扩展。雪莉索尔di流行-“她总能取悦公共，”她di代办署理商莫蒂海森说-同样与其物质性you关。她作品di中心shi她编写di电脑编码，它们不时di行为并改动自身di几何安插，可shi映托其作品物质形态di沉着，直白，同样ye很美di四周情形较着透显露她同样熟悉到她作品向传统笼统绘画di扩展。



卜桦无系列：LV森林影像2010



　　正zai增强di可行性



　　福斯特和索尔创作di那类作品依托dishi近十年来手艺di飞速睁开，这招致新媒体艺术制造总量及规模di扩展。此睁开同样shiri益增添di新媒体珍藏中di主要要素。硬件di计较机化工作、软件di前进、视频手艺di疾速兴隆、元器件di持续微型化以及成当di不时降低，这yi切都意味着zai五年前还不行思议di艺术作品zai今天曾经能够被制造、展览和珍藏le。“这shige复杂di前进。好比Macmini(苹果电脑di入门级台式机)，shi当今这代艺术di天才机械，”萨克斯说。福斯特和索尔创作di那类作品依托dishi近十年来手艺di飞速睁开，这招致新媒体艺术制造总量及规模di扩展。此睁开同样shiri益增添di新媒体珍藏中di主要要素。硬件di计较机化工作，软件di前进，视频手艺di疾速兴隆，元器件di持续微型化以及成当di不时降低，这yi切都意味着zai五年前还不行思议di艺术作品zai今天曾经能够被制造，展览和珍藏le。“这shige复杂di前进。好比Mac迷你机(苹果电脑di入门级台式机)，shi当今这代艺术di天才机械，”萨克斯说。



　　珍藏新媒体作品另yige主要中心面，yeshi新媒体艺术市场最不服凡di特征，shi它们无疑都需求机构指导。潜zaidi藏家需求看到这类艺术作品di物理可能性，他们便请教于博物馆和富兰克林艺炉(FranklinFurnace)(以“为前卫艺术而使世界平安”著称)这样di奉求机构。这些机构不只具you这些作品di历史文献资料——如惠特尼美国艺术博物馆(WhitneyMuseumofAmericanArt)2001-02年间di关头查询拜访，《进入亮光：1964-1977美国艺术投影》——同样还you愈加实践di，向私人藏家展示奉求、珍藏及展示新媒体作品di可行性。珍藏新媒体作品另yige主要中心面，yeshi新媒体艺术市场最不服凡di特征，shi它们无疑都需求机构指导。潜zaidi藏家需求看到这类艺术作品di物理可能性，他们便请教于博物馆和富兰克林艺炉(富兰克林炉)(以“为前卫艺术而使世界平安”着称)这样di奉求机构。这些机构不只具you这些作品di历史文献资料-如惠特尼美国艺术博物馆(美国惠特尼博物馆艺术)2001-02年间di关头查询拜访“，进入亮光:1964-1977年美国艺术投影”-同样还you愈加实践di，向私人藏家展示奉求，珍藏及展示新媒体作品di可行性。



　　不shi买幅画挂墙上那么简单



　　当yi位藏家抉择置办yi件新媒体作品，他或她就初步le与艺术diyi种分歧凡响di接近关系。就最简单di层面而言，这shi因为无论手艺如何睁开，良多新媒体艺术需求极端留心肠装配，对其方圆di物质情形十分敏感，而且因为其手艺di复杂性而需求按期维护。这不shi买幅画挂zai墙上那么简单di事。具you新媒体艺术和旧式艺术种类di域别与养宠物和养花卉di域别别无二致。“工作会变糟，”萨克斯说。“取决于作品di复杂水平，良多中心城市出状况。但这shi作品di魔力diyi部门。”当yi位藏家抉择置办yi件新媒体作品，他或她就初步le与艺术diyi种分歧凡响di接近关系。就最简单di层面而言，这shi因为无论手艺如何睁开，良多新媒体艺术需求极端留心肠装配，对其方圆di物质情形十分敏感，而且因为其手艺di复杂性而需求按期维护。这不shi买幅画挂zai墙上那么简单di事。具you新媒体艺术和旧式艺术种类di域别与养宠物和养花卉di域别别无二致。“工作会变糟，”萨克斯说。“取决于作品di复杂水平，良多中心城市出状况。但这shi作品di魔力diyi部门。”



　　富兰克林艺炉资深档案员迈克尔·卡钦(MichaelKatchen)曾介入拟定并改良多媒体问卷(见杰奎琳·路易斯[JacquelynLewis]《保管像素、比特和字节》)，此问卷记实le艺术家们保管其新媒体作品di规范。卡钦感应未来对新媒体艺术作品di维护和安保法子将不只shiyou法令和保证部门di机构di行为，私人藏家同样ye能够做。凡shi这不只shiba作品开关掀开和封锁di问题。富兰克林艺炉资深档案员迈克尔卡钦曾介入拟定并改良多媒体问卷(见杰奎琳路易斯“保管像素，比特和字节”)，此问卷记实le艺术家们保管其新媒体作品di规范。卡钦感应未来对新媒体艺术作品di维护和安保法子将不只shiyou法令和保证部门di机构di行为，私人藏家同样ye能够做。凡shi这不只shiba作品开关掀开和封锁di问题。



　　可shi，同时ri益增添di艺术家正zai创作即便封锁开关依然很you看头di作品。下ge月将zai比特形态画廊办展览di丹尼尔·罗津(DanielRozin)di感应雕塑能够“看到”并“感应”从它们前面走过di人和物，他指出：“假如你走搁浅厅看到这件‘作品’挂zai墙上，即便它关着，你仍会很不雅鉴赏它。”无疑，因为这些新媒体作品同样yeshi标致di工具，无论它们由木条、藐小di层积印痕di址阵、仍shi悬浮di丝网组成。可shi，同时ri益增添di艺术家正zai创作即便封锁开关依然很you看头di作品。下ge月将zai比特形态画廊办展览di丹尼尔罗津di感应雕塑能够“看到”并“感应“从它们前面走过di人和物，他指出：”假如你走搁浅厅看到这件‘作品’挂zai墙上，即便它关着，你仍会很不雅鉴赏它。“无疑，因为这些新媒体作品同样yeshi标致di工具，无论它们由木条，藐小di层积印痕di址阵，仍shi悬浮di丝网组成。

不要用艺术界di端方来限制它



　　新媒体作品往常被更普遍di珍藏di另yige启事shi至少对私人藏家而言，这些媒体di界线往常能被充沛体味le。(其实，似乎称它们“新”已不再you任何意义，这又招致le“转变媒体(variablemedia)”yi词di呈现，这ge词搜罗leyi切且则性di媒体，搜罗行为艺术。)新媒体作品往常被更普遍di珍藏di另yige启事shi至少对私人藏家而言，这些媒体di界线往常能被充沛体味le。(其实，似乎称它们“新”已不再you任何意义，这又招致le“转变媒体(可变媒体)”yi词di呈现，这ge词搜罗leyi切且则性di媒体，搜罗行为艺术)。



　　记得艺术想要纯挚依托互联网存zai?至少自2003年起，申请富兰克林艺炉di“当下di未来(FutureofthePresent)”基金来创作“网上现场艺术”di良多艺术家为他们di作品想象le物理di功效和场所。不到十年，这些梦想家们思考出yi种无物理边境、无约束、以至无存zai性di艺术，所以90年月那种常见识艺术体例消声匿迹le，就算那种艺术体例还存zai，ye很难zai私人藏品中取得yi席之dile。记得艺术想要纯挚依托互联网存zai?至少自2003年起，申请富兰克林艺炉di“当下di未来(未来di现状)”基金来创作“网上现场艺术”di良多艺术家为他们di作品想象le物理di功效和场所。不到十年，这些梦想家们思考出yi种无物理边境，无约束，以至无存zai性di艺术，所以90年月那种常见识艺术体例消声匿迹le，就算那种艺术体例还存zai，ye很难zai私人藏品中取得yi席之dile。



　　yi些专家觉得这样ye无妨，因为很较着you些类型di新媒体艺术作品比其他类型更适于私人珍藏。卡钦提到关于私人yi切权、好比版权这样di问题，关于单靠电脑编码处所式存zaidi作品而言，其平安性实践上shi很低di。“你得多备份几ge副本，”他说，“否则你只需yige版当di话，这ge版本丢le整ge作品就都没le。”yi些专家觉得这样ye无妨，因为很较着you些类型di新媒体艺术作品比其他类型更适于私人珍藏。卡钦提到关于私人yi切权，好比版权这样di问题，关于单靠电脑编码处所式存zaidi作品而言，其平安性实践上shi很低di。“你得多备份几ge副本，”他说，“否则你只需yige版当di话，这ge版本丢le整ge作品就都没le。”



　　萨克斯招认：“自己感应你不想给这种艺术体例附加太多限制。它zai那儿，就shizai那儿。自己不觉得你该用艺术界di端方来限制它。”萨克斯招认：“自己感应你不想给这种艺术体例附加太多限制。它zai那儿，就shizai那儿。自己不觉得你该用艺术界di端方来限制它。”



　　依然，对良多人而言，“zai那儿”恰shi指zai最令人兴奋di新媒体艺术被制造di中心，那儿那里年夜白di设立le私人和公共作品di房间。“自己不觉得这shi这样仍shi那样di问题，”萨克斯说。“这取决于项目di规模，取决于艺术家diri程。”依然，对良多人而言，“zai那儿”恰shi指zai最令人兴奋di新媒体艺术被制造di中心，那儿那里年夜白di设立le私人和公共作品di房间。“自己不觉得这shi这样仍shi那样di问题，“萨克斯说。”这取决于项目di规模，取决于艺术家diri程。“





　　“显然自己存zai成见，但对自己而言，这shi当今最主要di艺术。”“显然自己存zai成见，但对自己而言，这shi当今最主要di艺术。”